Uma conversa com Paulo Sacramento sobre curadoria, cinema e a programação da Mostra “1974 – 50 anos depois”
Com sensibilidade, “Cidade de Deus: A Luta Não Para” subverte a proposta original do filme
“Golpe de Sorte em Paris”, o melhor Woody Allen dos últimos anos
Resenha: “Especulações Cinematográficas” de Tarantino reúne várias faces do diretor
Resenha: “Do Realismo Capitalista ao Comunismo ácido – o legado de Mark Fisher”, novo livro de Antonio Galvão lançado pela Autonomia Literária
“Speak No Evil” (2022): um terror psicológico sobre os limites da gentileza
Reflexões sobre cultura queer e performance com “Nevada”, de Imogen Binnie
“Saudosa Maloca” mira em Adoniran, mas acerta em comédia genérica sobre São Paulo
Belchior retrata o desespero da juventude e a força do novo em “Alucinação”
“When Evil Lurks”: uma reinvenção latina do terror
“Bebê Rena”: caso real de stalking inspira grande série da Netflix sobre saúde mental
Entrevista com Alfredo Manevy, diretor de “Lupicínio Rodrigues: Confissões de um Sofredor”
“Enterre seus mortos”: mais do que um suspense, uma inquietação sobre o fim
“Os Rejeitados” – uma viagem melancólica aos anos 70
“O livro branco”, de Han Kang, é um grito no silêncio
Lessa Gustavo lança videoclipe duplo das faixas “Goteira” e “Fah Fah”
“Dias Perfeitos” de Wim Wenders: uma reflexão a respeito do cotidiano
Resenha: bell hooks – Cinema vivido: raça, classe e sexo nas telas
A Pista 